每每在搜索引擎输入跟当代艺术相关的字眼，跳出来的关键词总是千变万化的。关键词的滑落见证了二十年来当代艺术发展的变化，那些被遗忘的词无一不是当年炙手可热，备受瞩目的焦点。如果说忘却是为了更好地往前走，那么回忆就会是奢侈的；如果说回忆是为了更好地忘却，那么回忆就是往前走时的每日必修课。本文抛砖引玉，供读者交流，挖掘出更好的当代艺术关键词。
四大金刚
上个世纪90年代，中国前卫艺术以迅猛之势，频频打到海外，造出声势，其中以徐冰、谷文达、黄永�f、蔡国强四位艺术家被誉为中国当代艺术海外的“四大金刚”，此称号是对四位艺术家在海外交出的成绩单的认同。四位艺术家在今天依然是炙手可热，可是“四大金刚”的绰号却很少再被提起，人们显然更习惯于单独的关注他们个体的发展，过去那种集体式的关注已成为过去，这显然跟过去的年代里，当代艺术圈对于“国际”的神话想象有关，而今天的“国际神话”也早已荡然无存，人们更关注于当代艺术的本质，不失为一种时代的进步。
游戏规则
1992年，“广州首届90年代双年展”的一幅名叫“游戏规则”的获奖作品似乎早早就预示了当代艺术的游戏规则的泛滥。从中国当代艺术开始参加国际性大展，到当代艺术市场的开始运作，到今天艺术格局的裂变；从国际的游戏规则到艺术圈内的游戏规则，游戏规则慢慢成了一个被说滥了的话题。当代艺术界的每一次抱怨似乎都跟游戏规则有关：哪个策展人又遭非议了？哪个批评家的文章又被群起而攻之？每个抱怨都冲着讨伐不遵守游戏规则去的，似乎“游戏规则”欠了当代艺术似的。其实不然，人是游戏规则的制定者，不满情绪最后都是针对人去的。游戏规则因为泛滥而慢慢消逝在台桌上，消逝在打球者和旁观者身上。
中国牌
“中国牌”也是一个被谈烂了的名词。从火药、书法、天安门、民工，中国文化、政治和经济发展，中国艺术家每一次经典符号的发掘都会招来批评家乃至其他同行的非议和诟病。“中国牌”一度被认为是中国当代艺术献媚“西方想象”的策略，从一开始使用中国符号的容易辨认使自己获得国际当代艺术的入场券，到如今，这似乎已经是无法避免的一个宿命。我们无论是出于缺乏信心还是极度自信，而不敢使用中国符号，或者滥用中国符号，似乎都会遭非议也是一种宿命。但时间的力量是强大的，“中国牌”正在被淡忘，取而代之的是听上去稍微冠冕堂皇一点的“中国元素”，或者其他。
录像艺术
观念艺术实验艺术进入上个世纪九十年代之后，录像艺术在西方遍地开花。中国当代艺术也不见得落后多少。
以邱志杰为首的杭州艺术势力们让录像艺术不再是缺货状态，录像艺术以新媒介的形式出现很快被主流所接受，然而在今天，“录像艺术”一词渐渐淡出大家的视野，取而代之的是新媒体艺术、影像艺术、数字动画、数字艺术等词。
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